電影的發(fā)展已有90余年歷史了，而電視只有50多年，當(dāng)今電視逐漸地成長起來并成為一門獨立的藝術(shù)，需要電視工作者在借鑒其他藝術(shù)長處的同時，認(rèn)真地總結(jié)一下自己這門藝術(shù)的某些特點以及同其他藝術(shù)的不同與區(qū)別，這樣有助于自己的成長與發(fā)展。屬于電視藝術(shù)范疇的電視照明藝術(shù)亦應(yīng)如此。電視照明是電影照明的一個“分支”，雖然電視照明許多表現(xiàn)方法從電影借鑒而來，甚至有些表現(xiàn)方法相同或相近，但多年的實踐與發(fā)展卻已形成了自己的許多與電影照明不同的特點。正是這些特點促其發(fā)展并成為一門藝術(shù)。我們有必要就電視照明與電影照明的區(qū)別進行一個基本的、簡單的對比與分析。亮度比和光比要求的不同攝像機與磁帶，攝影機與膠片，形成了影視藝術(shù)使用材料上的不同。那么，材料的不同，對寬容度、亮度比的要求也就不一樣。如電視最大亮度比只能達到30:1，這就把電視照明的光比控制限定在2:1或不超過3:1，從而獲得最佳畫面效果和正常的被攝物體暗亮部層次，電影的膠片寬容度則明顯地大于攝像機和磁帶，電影圖像亮度比可達100:1，電影照明的光比控制可達7:1.，由于電視和電影高度比、光比要求的不同，在照明中量光、測光、布光也就有根本上的不同了。多機連續(xù)拍攝和單機分別拍攝在布光要求上的不同電視演播室大型文藝性節(jié)目和晚會等實況轉(zhuǎn)播或?qū)崨r錄像、電視劇中的“室內(nèi)劇”照明，其照明方式和方法與電影是截然不同的。如多臺攝像機在不同角度上同時拍攝，其電視照明的布光設(shè)計是為不同鏡頭的連續(xù)攝制面安排的，照明是對任何角度都能適應(yīng)的。也可以說照明設(shè)計應(yīng)考慮到攝像機在任意一個角度上拍攝被攝體時，都能基本適用。以上特點方法，難免會給照明的質(zhì)量帶來某種不利的影響，電視照明的布光設(shè)計不可能一一照顧到攝像機的每一個角度，原因是照明的位置是由前一個鏡頭的攝像機位置決定的。所以對于電視來說，你不得不為所有的鏡頭提供照明，這就是說，不可避免地必須要有妥協(xié)。多種體裁照明與單一體裁照明的不同電視照明包括電視劇照明、演播室照明、電視專題片照明、電視新聞片照明等，與較單一的電影照明有很大的區(qū)別。電視照明始終同電視臺的某些時效、紀(jì)實等風(fēng)格聯(lián)系在一起，尤其是新聞片和新聞專題片照明。電視藝術(shù)類片子對照明方式的要求與電影的差別也很大。這樣，在電視照明的燈光配備上與電影照明有很大區(qū)別，如實況多機位拍攝，就需用大量的燈光，燈具要求靈活性強，發(fā)光強度高，體積小?？梢哉f電視照明對燈具有多種要求，應(yīng)適用于電視范疇內(nèi)的各種體裁照明。同時對電視照明人員也有較高要求。實景照明與棚內(nèi)照明的不同每年各電視臺和電視劇制旦肌測可爻玖詫雪超磨作系統(tǒng)制作播出的幾千部電視劇中，利用實景進行拍攝與照明的片子所占比例相當(dāng)大，而電影更多的是棚內(nèi)拍攝與照明，因此影視在電影與電視劇制作中的制作周期、經(jīng)濟能力的差異和特點是顯而易見的了。實景照明投資少，光效自然而真實，制作周期短。另外，觀眾對電視節(jié)目制作真實性的要求很高，這同電視這門藝術(shù)所擁有的觀眾，觀看時的場地環(huán)境，主題內(nèi)容與實際生活的聯(lián)系程度等特征有密切關(guān)系。電影的攝影棚照明環(huán)境與條件明顯優(yōu)于電視的實景照明，如棚內(nèi)場景的高度，美工制景時為照明而留下的“燈位”，色溫與色彩的統(tǒng)一等方而，對于電視實景照明來說，有些方而是“望塵莫及”的。素養(yǎng)和適應(yīng)性的要求不同電視照明人員應(yīng)該是多面手，在電視臺專職從事某一體裁照明的人并不多，大部分是“可塑”型的。對于他們來講，要適應(yīng)各種各樣的環(huán)境照明，更多情況下是人去創(chuàng)造適應(yīng)環(huán)境，而不是環(huán)境去適應(yīng)人。在實際照明工作中，不但要熟練掌握電視藝術(shù)片照明，還應(yīng)熟練掌握專題片照明和新聞片照明。大場面應(yīng)具有調(diào)度眾多燈具的能力，新聞片、專題片小場面要做到一燈多用，在保證紀(jì)實性與時效性的同時，盡量保證照明效果。