黃庭堅(jiān)詩歌的藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（一）嚴(yán)密的謀篇結(jié)構(gòu)的法度。宋人范溫《潛溪詩眼》引黃庭堅(jiān)的話：“文章必謹(jǐn)布置。每見后學(xué)，多告以《原道》命意曲折。”宋詩本有散文化的傾向，黃庭堅(jiān)也把寫文章的法度用了詩歌創(chuàng)作中，要求一篇上下，都有線索可尋，每句每段，也應(yīng)安排得法。但這“布置”并不是要試貼那樣僵化的格式，村學(xué)究的“起、承、轉(zhuǎn)、合”，而是要曲折變化?！捌嬲嗌?，富有法于無法之中，最后達(dá)到“無意于文”的渾成之境。我們讀黃詩時(shí)經(jīng)常會遇到這樣的情況：作者的思路好象突然斷了，上下兩句，前后兩段接不上榫，這正像電影中的蒙太奇手法，鏡頭一下子轉(zhuǎn)換，場面突然改變，但其中還是有人內(nèi)在聯(lián)系的，需要我們用自己的想象補(bǔ)足它。這樣，文學(xué)就更簡煉，詩意也更會蓄。 （二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。在句子結(jié)構(gòu)上，不按正常的語法規(guī)律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個(gè)意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句“風(fēng)雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”（《再次韻寄子由》）、“黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋”（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，“置一字如關(guān)門之鍵”，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩(wěn)新警。置字有力，句中有“眼”，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運(yùn)用，以使行文跌宕有致。 （三）重視律詩中對偶句的錘煉。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，只得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動(dòng)，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認(rèn)真體味之，則覺字字工切，別有韻味。如“舞陽去葉才百里，賤子分公俱少年”（《次韻裴仲謀同年》）、“清坐一番春雨歌，相思千里夕陽殘”（《和答王晦之登樓見寄》）等。就是所謂的“以歌行之氣，運(yùn)于偶句”了。 （四）具有一種特殊的音樂美。詩的音律與感情是一致的，特殊的風(fēng)格需要用特殊的音律來表現(xiàn)。黃庭堅(jiān)的律詩，有許多不合“正格”的句子，不按照詩律規(guī)定的平仄來組句，“其法于當(dāng)下平字處以仄字易之，欲其氣挺然不群?！边@種拗句，用得好的，聲情并茂，在“不和諧”中更覺其美，如“小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲”（《題落星嵐漪軒》、“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”（《過方城尋七叔祖舊題》）等，我們在吟誦時(shí)自會感到其音律的特殊美。就這樣，黃庭堅(jiān)苦心孤詣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的謀篇法度，用他那“以故為新”的句法字法，用他那險(xiǎn)拗的音律，形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，人們把這種“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬澀”的詩風(fēng)稱為“黃庭堅(jiān)體”。在掃除五代、宋初柔弱華靡的詩風(fēng)上，黃庭堅(jiān)對中國詩歌的發(fā)展是有貢獻(xiàn)的。 黃庭堅(jiān)論詩，提倡“無一字無出處”和“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”之法，在宋代以至后來的詩壇上都發(fā)生過一定的影響。江西詩派崇尚瘦硬風(fēng)格，要求字字有來歷，往往襲用前人詩意而略改其詞，以為工巧，就是繼承了黃庭堅(jiān)的衣缽而變本加厲的。黃庭堅(jiān)過于重視詩歌的技巧工形式，而忽視了文藝最本質(zhì)的東西——作品的思想內(nèi)容，所以無論怎樣力圖推陳出新、練字鍛句，把別人慣用的詞語、陳腐的調(diào)子引剝落干凈，但實(shí)際上只不過是用自己的新瓶子裝了前人的舊酒。他在文字技巧上越陷越深，有些詩作生硬怪僻，或過于曲折隱晦，以致成為只供少數(shù)人欣賞的古董了。