專業(yè)音響擴聲系統周邊設備一、 均衡器（Equalizer 簡稱EQ）：均衡器分有源均衡器和無源均衡器，下以通用的無源均衡器為例。房間均衡器是一種帶通滬波器，是調整和改善廳堂的頻率傳輸特性而使用的均衡器，其特點是只有衰減沒有提升。瀘波器是三階窄帶通瀘波器，每個倍頻程的衰減量為18dB。也有一倍頻程的九段均衡器，1/2倍頻程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰減量有10dB、12dB、15dB、18dB幾種。 1、均衡器的功能特點：1）對音響系統的頻率特性（曲線）進行補償（校正）2）對聲場的頻率特性進行頻率補償3）主觀上對音色結構進行加工處理和音色特性的創(chuàng)作2、均衡器的作用1）提高音質，調整頻譜曲線。2）改善系統的信噪比，衰減噪聲頻帶。3）消除聲反饋4）彌補聲場的缺陷，改善聽音環(huán)境。5）修飾、加工音色的重要處理手段。6）滿足不同愛好者在聽覺上、心理上的要求。二、壓限器（Compressor∝Limiter）：它是壓縮器和限幅器總稱1、 壓縮器（Compressor）：它實際上是一個自動音量控制器。當輸入信號超過稱為閾值的預定電平時，壓縮器的增益就下降，信號也就被衰減。為了使壓縮器的電平增加1dB，所需增加輸入信號的分貝數稱為壓縮比率或壓縮曲線的鈄率。如對于4：1比率，輸入信號增加8dB，其輸出將增加2dB。因樂音信號的響度是變化的，故在““某一瞬間可能超出閾值電平，而接著又低于閾值電平。所以在信號超出閾值電平后，壓縮器降低增益，在輸入信號降至低于閾值電平后壓縮器恢復增益折速度必須確定，此信號取決于信號增加的時間和恢復的時間。2、 限幅器（Limiter）：如果壓縮比足夠大，壓縮器就變?yōu)橄薹鳎?。限幅器是用來避免信號的峰值超過某一定的電平，目的是避免放大器、磁帶或唱片過負荷。壓縮器在極端情況下就是限幅器，它把任何超過閾點電平的波形的頂部都削掉。大多數限幅器都有10：1或者20：1的比率，它們可以利用的比率甚至可高達100：1。限幅器大多使用在錄音場合，因為對許多連續(xù)的峰值信號，就必須提高閾值并采用手控增益衰減方式，以便限制那些偶然的極端峰值信號。三、 擴展器（dilator）：擴展器是一種增益隨著輸入電平的不同而不同的特殊放大器，它具有一個擴展閾，低于此閾的聲音信號才會被提升。當信號電平降低時降低信號增益，或當信號電平升高時提高信號增益，或二者兼而有之的過程稱之為“擴展”，即當信號電平低（在擴展閾之下）時，增益就低，節(jié)目樂音響度就被衰減，當信號電平增加至閾值以上時，增益就增加，擴展器通過使強信號更響，弱信號更弱來增加節(jié)目樂音的動態(tài)范圍。擴展器也可作為降噪器使用，可以使要除去的噪聲在預定的閾值點以下，而需要的信號則在閾值點以上。擴展器的音響效果：1、使音樂信號產生強節(jié)奏2、表現出顫音的音響效果3、 使音樂伴有鼓音節(jié)奏，產生特殊的音響效果。四、 降噪器（NR）：信號噪聲比（S/N）是音響系統的一個重要指標，在整個音響系統中，磁帶錄音機的信噪比指標最差，因為磁帶本身和錄音偏磁等都會帶來噪聲。信噪比下降后果是造成音響系統的動態(tài)范圍縮小。降低磁帶錄音機噪聲通常有兩個方法：1、采用脈沖編碼方式：目前使用得很少，暫略。2、 采用噪聲降低系統（Noise Reduction System）：這是錄音系統中普遍采用的方法，降噪器有許多種，常用的多為互補型杜比降噪器。五、 激勵器（Exciter）：1、 激勵器的功能：在音響系統中，設備繁多，每一種設備都有一定的失真度，聲音從揚聲器中放出來時，已經失去了不少成分，其中主要是中頻和高頻豐富的諧波，聽起來缺少現場感，缺少穿透力，缺乏細膩感，缺少明晰度，缺乏高頻泛音。激勵器從現代電子技術和心理聲學原理上，把失落的細節(jié)重新修復，重新再現一種設備，其結構有兩部分：一部分是不經任何處理直接進入到輸出放大器，另一部分經過專門的增強線路，產生豐富的可調的音樂諧波（泛音），在輸出放大電路中與直接信號混合。2、 激勵器的作用：1）對主聲進行處理 2）通過主聲把電聲系統中失去的部分加以恢復，如現場感、親切感、真實感等中高頻泛音。 3）經過激勵后，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度，使原聲更加優(yōu)美動聽。六、 延遲器（Delay）：它的作用是在聲場中傳播的聲音包括三個成分：直達聲、近講反射聲和混響聲，延遲器即是將主聲延遲一定時間后再送入聲場的設備，它可以產生合唱、鑲邊、回聲和震鈴等效果。七、 混響器（Mixer）：在歌舞廳音響系統中，非常主要的一部分就是對人聲的混響處理，人的歌聲經過混 響處理后，可以產生一種電子音響的美感，使歌聲別具一番韻味。它還可以對一些業(yè)余歌手嗓音中存在的某些缺陷進行掩飾，使聲音不那么難聽，把原來的歌聲變成了渾濁的電子聲，就象在浴室里唱歌功頌德一樣，混響感很強，另外，混響聲還彌補了業(yè)余歌手由于未經專門的發(fā)聲訓練而產生的音色結構中泛音不豐富的現象?；祉懫鞯姆N類有：1、 環(huán)形錄音磁帶混響器，適用于藝術舞臺演出。2、 金箔混響器，適用于某些樂器的混響加工處理。3、 彈簧混響器，適用于普通型調音臺和吉它、貝司和有源音箱。4、 混響室混響，一間特制的混響室。5、 電子混響器，由大規(guī)模集成電路構成，可模擬各種不同的廳堂混響處理聲音，也可以模擬房間密室和金屬混響效果，適用于歌舞廳的混響效果。八、 電子分頻器：它的作用是在一個高層次的音響系統中會有相當多的音源，例如交響音樂，就是輕音樂、爵士樂、搖滾樂、現代流行音樂也都有眾多的人聲，旋律樂器和打擊樂器，所有這些音源都在一個通道里進行放大、處理，其音頻的傳輸狀態(tài)不會很理想，其聲頻和諧波過于混濁，如果低音和高音在同一系統中傳輸放大，則會對中高音頻有一定損害，往往會對功率較小的中高音頻形成一種掩飾作用，中高頻成分的細膩部分和音色與音色之間細小差異表現受到限制。解決該問題的方法是將高中音頻和低頻進行分離放大和傳輸，送入專門的低音和中高音放大器并分別帶動低音、中音、高音的音頻揚聲器。這種將低音、中音、高音信號分開進行傳輸放大，把全頻帶的聲音信號分成低音和高中間，或分成低音、中音和高音，這樣的裝置即分頻器。 分頻器的工作原理：分頻器就是將音頻輸入信號經過高、低通濾波器和帶通濾波器分離出低音、中音和高音（或超高音）信號，分別送入各頻帶的功率放大器，其輸出信號分別帶動低音、中音和高音揚聲器，從而提高了還音的質量水平。九、 噪聲門（Noise Gate）：1、什么是噪聲門：在錄音和搖滾樂中，防止各話筒之間的串音，為了錄取最佳音色，在各種鼓和鼓之間選用的話筒型號不同，一支話筒只希望拾取這一個鼓的聲音，而不拾取周圍其它鼓聲音，從而使其音色純凈，沒有其它樂器聲音，也便于調整控制，不存在跟隨聲音（即帶來的其它樂器的聲音），如果其它樂器的聲音也進入了這支話筒 ，由于角度、位置不是最佳，音色也不是最佳，從而影響這只話筒的音色結構和音質，也因其它樂器處在這只話筒的側面、背面，頻率特性不佳不全。調音師因怕忘記開報幕員的話筒 ，裝一只噪聲門，處于常開狀態(tài)。報幕員一般談話聽不到，只有當報幕時才被聽到。在國際會議桌上，按裝了數只話筒 ，每人可以發(fā)言，別人能聽到，但當和旁邊的翻譯或工作人員講話時，不希望聲音進入話筒 ，按裝噪聲門后可達到這個目的。另外，在會議中安裝了很多話筒，系統總體積增大很多，很容易產生反饋，為了消除這些不必要的反饋，安裝噪聲門。2、 噪聲門原理：噪聲門實際上是一個電子門電路，其門限可以調正。當電路的輸入信號電平超過了門限時，電路導通，其特點為：1）電路啟動快，有些樂音始振特性很快建立起來了，并進入穩(wěn)態(tài)，所以電路動作較靈敏，不使樂音產生始動特性失真。2）關門時有延時，保持聲音關門時有自然的衰減，給人以舒服的感覺，其噪聲門啟動快，有控啟動時間按鈕，衰減時間也可控、可調。3、 噪聲門的操作：將拾音話筒接入噪聲門入端，將噪聲門的輸出端接入調音臺某路的線路輸入，接口（Line），也可以使用調音臺的“Insert”三端接口，使噪聲門跨接在調音臺的某一路通道中。使用中主要是調整選擇好噪聲 門的門限，即選擇門限電平值?？梢酝ㄟ^現場院實際上的操作，將背景噪聲電平和其它樂器（不需要進入話筒的聲音）電平控制在門限值以下，而將所需拾音的樂器信號電平控制在門限以上，如想校聽一下通過噪聲門處理后的聲音效果，可通過旁路鍵進行切換，核定一下通過噪聲門和切換掉噪聲門的不同聲音效果。噪聲門還有釋放時間的選擇，選擇合適的時間會使音頻信號的處理有過渡時區(qū)，使聲音顯得自然。十、 聲音效果處理器：是在調音臺上裝置了混響器和延遲器，使聲音變得混厚，增加豐滿度、空間感并富有彈性。目前歌舞廳使用的效果器有兩大類，一類是日本型的效果器，另一類是歐美型的效果器。日本型的效果器對音色處理幅度大，有夸張?zhí)匦裕犉饋砀杏X強烈，尤其是獲得歌手歡迎，使大多數人樂于接受。歐美型效果器的特點音色真實，細膩的混響處理，可以模擬歐美音樂廳、迪斯科舞廳、爵士音樂、搖滾音樂、體育館、影劇院等音響效果，但是加工修飾的幅度不夠夸張，所以人們若不仔細聽，會感覺效果不夠明顯，故在娛樂領域內，這類效果處理器并不受寵愛。十一、 變調器：一曲流行歌曲一經流行便有男女老少歌迷爭相傳唱，由于人們的嗓音條件各不相同，在演唱時對伴奏音樂的音調要求也各不相同，有人希望低些，有人希望高些，這樣就要求伴奏音樂的音調適應演唱者的要求，否則會感到歌聲與伴奏聲極不和諧，音色干色、難聽，還有唱不上去的現象，使人們感到掃興，這樣，就要求根據不同演唱者情況而進行變調處理。如果使用樂隊很好處理，可以根據不同人進行升、降演奏處理，但對伴奏帶來說則要求進行變調處理?？傊?，變調器就是通過電子電路對音樂中的音樂頻率進行升高和降低處理。深圳音響，做專業(yè)舞臺音響，會議音響知識，瑞豐音響分貝(decibel):分貝對于非專業(yè)人員來講是最難理解的，然而對于專業(yè)人士來講分貝又是再熟悉不過了。分貝(dB)是以美國電話發(fā)明家貝爾命名的，因為貝的單位太大因此采用分貝，代表1/10貝分貝的概念比較特別，它的運算不是線性比例的，而是對數比例的，例如兩個音箱分別發(fā)出60dB的聲音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某種吸聲材料吸收了80%的聲能，聲音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某種隔墻隔聲量為50dB，那么透過去的聲音為0.00001。 　　頻率：聲的源頭是振動，振動就有頻率（符號f）,即每秒種振動的次數，單位是赫茲（Hz）人耳不是所有的頻率的聲音都能聽的到，只有振動頻率為20Hz(一說16Hz)~20000 Hz的聲音，人耳才能有聲覺。20 Hz以下為次聲，20000Hz以上為超聲，低于20 Hz和高于20000 Hz的聲音人耳不會有聲的感覺，人耳最敏感的頻率在100~3150 Hz。在建筑聲學中，一般把200~300 Hz或以下的聲音稱為低頻聲，500~1000 Hz的聲稱為中頻聲，2000~4000 Hz或以上的聲稱為高頻聲。 　　A聲級:A聲級的概念會使普通人感到迷惑。聲級是將各個頻率的聲音計權相加（不是簡單的算術相加）得到的聲音大小，A聲級是各個頻率的聲音通過A計權網絡后再相加得到的大小，A聲級反映了人耳對低頻和高頻不敏感的聽覺特性例如，如果100Hz的聲壓級為80dB，在計算A聲級時，將按計權減去50.5dB，即按29.5dB來計算；而1KHz的聲壓級為80dB，計權值為0dB，即仍按80dB計算。A聲級的目的在于，A聲級越大，則表明聲音聽起來越響。A聲級分貝通常計為dBA。許多與噪聲有關的國家規(guī)范都是按A聲級作為指標的。 　　混響：室內聲源停止發(fā)聲后,由于房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產生聲音延續(xù)的現象?；祉懣梢允故覂鹊穆曇粼黾?5dB，同時會降低語言清晰度。對于音樂演奏的空間，如音樂廳、劇場等，需要混響效果使樂曲更加舒緩而愉悅。對于語言使用的空間，如電影院、教室、禮堂、錄音室等需要減少混響使講話更加清晰。因此，不同使用要求的房間需要不同的混響效果。 　　聲橋：板材直接固定在龍骨上時，受聲一側板的振動會通過龍骨傳到另一側板，這種象橋一樣傳遞聲能的現象被稱為聲橋。聲橋越多、接觸面積越大、剛性連接越強，聲橋現象越嚴重，隔聲效果越差。在做隔聲處理是，在剛性接觸的地方最好使用軟性高阻尼材料來阻斷聲橋的產生。 　　撞擊聲：由于撞擊固體而在室內引起的一種噪聲。描述撞擊聲傳聲隔聲性能的指標是撞擊聲壓級，它不同于空氣聲隔聲量所表達的"隔掉聲音的分貝數"，而是表示在使用標準打擊器（一種能夠產生標準撞擊能量的設備）撞擊樓板時，樓下聲音的大小。撞擊聲壓級越大表示樓板撞擊聲傳聲隔聲能力越差，反之越好。一般的認為，在樓板計權撞擊聲級低于65dB時，除了敲打、蹦跳外，一般的聲音都聽不到，當計權撞擊聲級在75dB~85dB時，能夠聽到腳步聲、拖桌椅聲、孩子跳跑感覺強烈，敲打聲則更難以忍受。 　　駐波（Standing wave）：由于頻率機同的同類聲波互相干涉而形成空間分布固定的周期波。 　　混響（Reverberation）：室內聲源停止發(fā)聲后，由于房間邊界面或其中障礙物使聲波多次反射或散射而產生聲音延續(xù)的現象。 聲橋：雙層或多層隔聲結構中兩層間的連接物。聲能以振動形式通過它而在兩層間傳播。 　　吸聲（Sound absorption）：聲音進入多孔材料或引起可彎曲變形的板振動后，聲能轉化為熱能的效應。 　　聲波在空氣中傳播與空氣質點因振動摩擦使聲能轉化為熱能，引起的聲波隨傳播距離增加逐漸衰減的現象，稱為空氣吸收；當聲波入射多孔吸聲材料時，由于空氣的粘滯阻力，空氣與孔壁的振動摩擦，使相當一部分聲能轉化成熱能而被吸收，稱為材料吸聲。任何材料對入射聲能或多或少都有一些吸聲能力，平均吸聲系數超過0.2的材料才稱為吸聲材料。多孔吸聲材料吸聲頻率的特性是：中高頻吸聲系數較大，低頻吸聲系數較小。 　　回聲（Echo gereration）：由單一聲源發(fā)聲而產生了時間延遲所導致的多余一個聲源趕的聽覺效應，其原因是一些反射聲的聲程差彼此超過了17m。 　 隔聲（Sound insulation）：材料降低傳聲的能力。建筑物受到外部聲場的作用或受撞擊而發(fā)生振動時，聲音就會透過圍護結構傳進來，這叫做"傳聲"。由于圍護結構的作用，傳進來的聲能總是有所減少，作用的大小取決于圍護結構的隔聲性能。隔絕外部空間聲場的聲能，稱為"空氣聲隔絕"；使撞擊能量輻射的聲能有所減少，稱為"固體聲或撞擊聲隔絕"。這和"隔振"的概念不同，前者是指到達接受者的空氣聲，后者是指接受者感受到的固體振動。采取隔振措施可減少振動源或撞擊源對圍護結構（如樓板）的影響，降低撞擊聲本身的聲級。 　　隔聲機理：當聲波依次透過特性阻抗完全不同的墻體、空氣介質時，造成聲波的多次反射，發(fā)生聲波的衰減，并且由于空氣層的彈性和附加作用，是振動能量大大衰減，從而達到隔聲效果。 　　共振頻率：任何隔墻都存在固有的共振頻率, 當聲波的頻率和墻的共振頻率一致時，墻體整體產生共振，該頻率的隔聲量將大大下降。 　　吻合效應：聲波接觸墻板后，墻板除了垂直方向的受迫振動以外，還有沿著板面方向的受迫彎曲振動。在某個特定頻率以上，受迫彎曲振動將和板固有的自由彎曲振動發(fā)吻合，這時板就非常順從地跟隨入射聲彎曲，造成聲能大量地透射到另一側去，形成隔聲量的低谷，這種現象被稱作吻合效應。 　　掩蔽效應：人耳存在掩蔽效應，當一個聲音高于另一個聲音10dB時，較小的聲音因掩蔽而難于被聽到和理解，由于掩蔽效應，在90-100dB的環(huán)境中，即使近距離講話也會聽不清。