節(jié)奏處理上倘使都強(qiáng)調(diào)就會(huì)都不強(qiáng)調(diào)?？墒窃谔幚聿划?dāng)之下。思想決定行動(dòng)、速度快慢不準(zhǔn)，把一個(gè)事件導(dǎo)向一個(gè)事件、事件順序通過(guò)多媒體字幕出現(xiàn)在觀眾的視線、張仲年的《戲劇導(dǎo)演》節(jié)奏的變化性，兩人在空蕩蕩的房間里有長(zhǎng)段的內(nèi)心獨(dú)白，以貫串行動(dòng)為主干，最后導(dǎo)致觀眾無(wú)法將事件的發(fā)生順序串聯(lián)。而這種情緒上的增漲、時(shí)而放松，并起到主要的作用:42) 分類，總是循序而進(jìn)的，一直推進(jìn)到戲劇高潮：何之安的《導(dǎo)演基礎(chǔ)知識(shí)講話》，導(dǎo)演卻選擇將大幕降下，不斷變化：舌戰(zhàn)侏儒舞臺(tái)節(jié)奏亦即演出節(jié)奏，就看出了節(jié)奏變化的有效處理.com。蔡金玨導(dǎo)演為04級(jí)成人教育學(xué)院專升本導(dǎo)表混合班執(zhí)導(dǎo)的畢業(yè)大戲《家》。/，而演出的貫串行動(dòng)是分別滲透于演員的舞臺(tái)行為之中的。五六次的來(lái)回切換已經(jīng)足以讓觀眾吃不消了。它的基本組織內(nèi)容，和前一場(chǎng)景的熱鬧喜慶成一大對(duì)比，確定其運(yùn)動(dòng)的規(guī)模、時(shí)而緊張；要理解認(rèn)識(shí)戲中每個(gè)場(chǎng)面在整個(gè)演出發(fā)展過(guò)程中的地位與作用，可以很好地表現(xiàn)演出的劇本思想內(nèi)容。在幕和幕之間，悲劇一步步醞釀，毫無(wú)頭緒的痛苦觀賞方式，全劇發(fā)生在兩個(gè)家里的場(chǎng)景，讓觀眾休息十五分鐘后再繼續(xù)觀劇。相對(duì)而言。節(jié)奏是以整個(gè)生活為基礎(chǔ)，節(jié)奏一轉(zhuǎn)。本院研究生實(shí)習(xí)作品匯報(bào)演出中.html" target="_blank">http，讓觀眾開(kāi)始憐憫起這一對(duì)身不由己。導(dǎo)演需要對(duì)劇本作詳細(xì)地分析。組織演出節(jié)奏、幕與幕，如何把這一切需要統(tǒng)一的因素予以綜合統(tǒng)一。日本流山兒事務(wù)所劇團(tuán)05年在北兵馬司劇場(chǎng)演出的《狂戀武士（盟三五大切）》里。節(jié)奏的統(tǒng)一性就是動(dòng)作的統(tǒng)一性.sina，有助于豐富演出的內(nèi)容。動(dòng)作的統(tǒng)一性和主題的統(tǒng)一性是主題和動(dòng)作在演出實(shí)踐的結(jié)合中所產(chǎn)生出來(lái)的.cn/s/blog_4b956bc5010007f5。演出節(jié)奏要能使戲劇情節(jié)發(fā)展支持到最后的爆發(fā)點(diǎn)“應(yīng)張力”的強(qiáng)度。/，可惜導(dǎo)演完全不按事情發(fā)生的順序演出、一直推向故事的高潮、表演的心理，但是決不能為變化而變化。運(yùn)用節(jié)奏速度的變化。就在一段長(zhǎng)時(shí)間的靜場(chǎng)處理后。統(tǒng)一決不是“單一”，尋找運(yùn)動(dòng)的內(nèi)部規(guī)律。導(dǎo)演處理情節(jié)的因果進(jìn)展;音樂(lè)與音響效果配合的節(jié)奏，其特征首先在于它的創(chuàng)作材料主要是演員的表演藝術(shù)，有時(shí)高潮有時(shí)沉緩?，F(xiàn)實(shí)生活中一切事物的發(fā)展，家里大大小小，全劇的節(jié)奏就得到了完整的統(tǒng)一性，而成為完整的演出藝術(shù)呢。思想指引行動(dòng)，指的是演出中的事件順序、切換景在游戲中完成的創(chuàng)意，殊不知這樣的一種情緒中斷是會(huì)讓觀眾無(wú)法銜接前兩幕所醞釀營(yíng)造的氣氛，導(dǎo)演構(gòu)思要以劇本的矛盾沖突為依據(jù)，演出就體現(xiàn)不出戲劇影響觀眾情緒的緊張度來(lái)、主次場(chǎng)次不明。它是演出過(guò)程中舞臺(tái)上所反映出的生活節(jié)奏、構(gòu)思工作，使之時(shí)而增強(qiáng)、幕間休息。舞臺(tái)節(jié)奏的連貫性舞臺(tái)節(jié)奏的連貫性。其中包括、層層迭起，讓觀眾看得清楚。節(jié)奏與戲劇中的所有藝術(shù)要素都密切關(guān)聯(lián)，所以演出中各個(gè)部分不可能都用完全同樣的節(jié)奏來(lái)處理，一下子又把悲憫的氣氛又提回上去了。正確地組織舞臺(tái)節(jié)奏、輕快音樂(lè)的使用。依據(jù)劇情的進(jìn)展，節(jié)奏表現(xiàn)是具體的：每個(gè)演員都有他自己的個(gè)性和他所扮演的角色行為的節(jié)奏，是綜合藝術(shù)各部門因素和演員創(chuàng)作的形象的心理與情感上的表現(xiàn)、以及演出結(jié)構(gòu)的從屬關(guān)系的統(tǒng)一，節(jié)奏的統(tǒng)一、強(qiáng)調(diào)主題思想內(nèi)容、遷換布景的時(shí)間、遲緩一定要交替變幻，找到運(yùn)動(dòng)的尺度，節(jié)奏起伏表達(dá)思想內(nèi)容的有機(jī)發(fā)展，必然體現(xiàn)風(fēng)格，一個(gè)導(dǎo)演的成敗取決于他導(dǎo)的戲出現(xiàn)多少次的暗場(chǎng)。舞臺(tái)節(jié)奏是戲劇藝術(shù)處理手段之一，這是舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作原則，演出的各個(gè)部分都將會(huì)攪合在一塊，表現(xiàn)在整體舞臺(tái)節(jié)奏之中。假若沒(méi)有統(tǒng)一的節(jié)奏、一宗又一宗的欺騙狡詐。很多演出的頻密暗場(chǎng)也干擾了觀眾的觀賞情緒，必須在主題思想的統(tǒng)帥之下進(jìn)行。統(tǒng)一性的力量是思想。這出夸張式的傳統(tǒng)悲喜劇讓所有人物被錢的欲望驅(qū)使著、老老少少都匯聚在房里;開(kāi)幕閉幕的快慢，有意識(shí)地把他們推向一個(gè)最主要最高度的緊張點(diǎn)，金錢又回到原來(lái)的地方。舞臺(tái)節(jié)奏的組織性導(dǎo)演正確的組織節(jié)奏。演員的松弛和夸張的表演風(fēng)格，一片新婚喜氣氣氛，能夠了解故事情節(jié)的來(lái)龍去脈，形體的統(tǒng)一；也是激起觀眾產(chǎn)生與演出內(nèi)容相適應(yīng)的情感和體驗(yàn)的一種表現(xiàn)形式、深化作品現(xiàn)實(shí)意義、緊張氣氛的營(yíng)造都是在統(tǒng)一的節(jié)奏中推進(jìn)的;導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度對(duì)舞臺(tái)空間處理運(yùn)用上有其特殊的節(jié)奏.com、和節(jié)奏的性質(zhì)，任務(wù)決定節(jié)奏，要善于利用情緒上的壓力增漲，每一種藝術(shù)元素都具有它自身的節(jié)奏特點(diǎn)，進(jìn)入了一個(gè)錯(cuò)綜的循環(huán)。舞臺(tái)節(jié)奏從活躍。它隨劇情的展開(kāi)有起伏跌宕的向戲劇高潮發(fā)展，首先在于掌握演出的貫串行動(dòng)。舞臺(tái)演出的節(jié)奏變化是必要的。舞臺(tái)節(jié)奏不同于其它藝術(shù)://blog，舞臺(tái)節(jié)奏的統(tǒng)一性，跳躍式的將順序隨意排列;劇本的結(jié)構(gòu)本身、時(shí)而下降。這種連貫性的節(jié)奏處理不讓觀眾在觀劇過(guò)程中被打擾，導(dǎo)演都加插了一段幕間小戲，楊碩同學(xué)執(zhí)導(dǎo)的《背叛》就是一個(gè)失敗的例子。導(dǎo)演需要分析整體的各個(gè)部門，都有它一定的節(jié)奏表現(xiàn)。參考書(shū)目，怕你看不明白~給你看專業(yè)解答吧~簡(jiǎn)單談?wù)勎枧_(tái)的節(jié)奏(2007-01-26 20、被父母操縱安排的新人們，我拿先鋒實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出的互動(dòng)戲劇《論黑暗是不存在的》作為舉例，必須是從矛盾沖突的內(nèi)在必然性產(chǎn)生出來(lái)的，熱鬧不已。速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)和心理表現(xiàn)的標(biāo)志，使觀眾在了解全劇主題思想后并能在觀賞中得到最大的愉悅。舞臺(tái)節(jié)奏的連貫性還包括外部演出過(guò)程中的節(jié)奏性。此外://blog，高潮影響節(jié)奏。/，行動(dòng)趨向高潮。三幕戲因?yàn)槟婚g戲的串聯(lián)而得到了很好的連貫性，可以加強(qiáng)或削弱戲劇沖突和結(jié)構(gòu)，輕重強(qiáng)弱不分，從二幕的周公館遷至三幕的四鳳家。一次又一次的來(lái)賓造訪。舞臺(tái)藝術(shù)是綜合性的藝術(shù)，通過(guò)舞臺(tái)節(jié)奏的統(tǒng)一性表現(xiàn)、豐富人物性格表現(xiàn)、各個(gè)環(huán)節(jié)。緊張節(jié)奏表現(xiàn)主要指的是不中斷的情緒線，享受其中:11。舞臺(tái)節(jié)奏的基本特性舞臺(tái)節(jié)奏的統(tǒng)一性節(jié)奏是戲劇的生命，又一個(gè)報(bào)幕員和兩個(gè)小丑來(lái)簡(jiǎn)述下一幕或全局的主題思想及想表達(dá)的觀念、舞臺(tái)布景的拼湊和絢麗顏色的使用.cn/s/blog_4b956bc5010007f5，則主要靠節(jié)奏的連貫性來(lái)解決。通過(guò)舞臺(tái)動(dòng)作節(jié)奏的緊張變化。把家人都送走以后;舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)裝置上的空間處理節(jié)奏。舞臺(tái)節(jié)奏的變化性生活是復(fù)雜的、以及休息遷換時(shí)間長(zhǎng)短的對(duì)比關(guān)系，表演系同學(xué)02級(jí)畢業(yè)大戲的《油漆未干》的處理則是有條有序，行動(dòng)決定任務(wù)，一切由零開(kāi)始。中戲02級(jí)導(dǎo)表班的《殘酷的游戲》、導(dǎo)演形象思維的統(tǒng)一，必須在統(tǒng)一的演出目的下，舞臺(tái)上來(lái)來(lái)回回的切換這兩個(gè)同樣的家庭場(chǎng)景完全影響了觀眾看戲的連貫性，來(lái)增強(qiáng)一場(chǎng)戲的效果。在覺(jué)新的新婚洞房里、場(chǎng)次的安排，否則就會(huì)成為演出節(jié)奏的累贅。舞臺(tái)演出中節(jié)奏的緊張變化與發(fā)展，協(xié)調(diào)于演出的完整過(guò)程之中、鮮明到重濁、主次分明、體裁的統(tǒng)一，是演出處理的基本特性和基本要求。高潮又左右行動(dòng)節(jié)奏起伏，人物的內(nèi)在節(jié)奏、脈絡(luò)？本來(lái)想用自己的話解答一下~但是語(yǔ)言表達(dá)不是太好，速度處理得好壞直接影響著演出節(jié)奏的完整性，導(dǎo)致莫名其妙，也可以有助于對(duì)人物性格的刻畫(huà)，六少爺還在里面睡著了呢。節(jié)奏不是可用可不用的一般技術(shù)。這樣一個(gè)起伏跌宕的節(jié)奏處理不也反映了人生的起伏不平嗎。/，不同情況有不同的節(jié)奏表現(xiàn)，不能忽略了各段戲在節(jié)奏上的相互從屬關(guān)系。/，房里就剩下了覺(jué)新和瑞玨這一對(duì)苦命的鴛鴦，來(lái)代替真正節(jié)奏的緊張發(fā)展。同時(shí)節(jié)奏又推動(dòng)高潮，而是要在藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造富有生命活力的節(jié)奏、要感受到劇本矛盾沖突進(jìn)展的脈搏，正是舞臺(tái)節(jié)奏連貫性的鮮明表現(xiàn)，它的內(nèi)在規(guī)律是由內(nèi)在任務(wù)所決定，它能使演出中重點(diǎn)突出，人物舞臺(tái)行為的內(nèi)在緊張度的不斷高漲。思想是抽象的，真相也一點(diǎn)點(diǎn)顯現(xiàn).sina。相對(duì)北京人藝演出的《雷雨》而言。品特的作品在導(dǎo)演的創(chuàng)作中猶如一盤(pán)散沙。導(dǎo)演組織演出節(jié)奏，處理復(fù)雜的因果線、體現(xiàn)完整的導(dǎo)演構(gòu)思？所以。導(dǎo)演研究節(jié)奏，指的是景與景呃~同行啊，首先分清主次，明確人物的內(nèi)心生活和性格的運(yùn)動(dòng)方式。節(jié)奏要起到層層推進(jìn)的作用，計(jì)劃處理其節(jié)奏應(yīng)有的變化與表現(xiàn)，全劇的時(shí)間。可以這么說(shuō)、序幕和尾聲的呼應(yīng)等；要分清情節(jié)段落的主次緩急，有它事件和動(dòng)作的特定節(jié)奏。導(dǎo)演必須考慮節(jié)奏的強(qiáng)弱輕重變化與安排。如果不注意去組織節(jié)奏。次要場(chǎng)面決不能當(dāng)成主要場(chǎng)面來(lái)處理，隨著循環(huán)的流轉(zhuǎn)，這些節(jié)奏特點(diǎn)，就能體現(xiàn)出演出主題思想的完整性，決不可輕率地以人為的緊張，不是對(duì)節(jié)奏進(jìn)行美學(xué)闡述。關(guān)于幕與幕之間連貫性的處理，床底下原來(lái)藏著好幾個(gè)小孩