1 王羲之2 王獻(xiàn)之3 趙孟頫4米芾5 顏真卿6 董其昌7 蘇軾8 智永9 黃庭堅(jiān)10 蔡襄11 歐陽詢12 柳公權(quán)13 張旭14 鍾繇15 蔡京16 楊凝式17 陸機(jī)18 索靖19 楮遂良20 虞世南21 懷素22 徐季海23 薛稷24 王徇25 王鐸26 祝允明27 傅山28 王寵29 李斯別30 李建中31倪元璐32 黃道周33 張瑞圖34 陸柬之35 何紹基36 康里子山37 文征明38 劉墉39 趙之謙40 朱耷41 趙佶42 鄧石如43 金農(nóng)44 倪瓚45 趙構(gòu)46 康南海47 王文治48 宋克49 李世民50 鄭燮 正所謂綜合排名可能還按各人在除書法技藝外其它領(lǐng)域的造詣為參考，如蘇軾本身是大文豪、趙孟頫也是個(gè)大畫家、董其昌精于書畫鑒賞、王獻(xiàn)之曾經(jīng)有一個(gè)半世紀(jì)被人們認(rèn)為其成就是高于其父等。對(duì)此，有人對(duì)書法家的了解以及對(duì)他們的書藝及影響力作標(biāo)準(zhǔn)，排出中國古代十大書法家：1，王羲之東晉人，在我國書法發(fā)展史上有繼往開來的巨大貢獻(xiàn)，被尊為“書圣”。最出名的作品要數(shù)被喻為“天下第一行書”的《蘭亭序》，變化多端令歷代書家都自嘆不如，其它作品如《十七帖》、《樂毅論》、《喪亂帖》、《快雪時(shí)晴帖》等，影響深遠(yuǎn)，后來的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲之法帖的，連唐朝的太宗皇帝也命人從民間大量收集他的字來集成《圣教序》。此外，王羲之另一個(gè)功勞就是書體變法，將帶隸味的行書改良為真行草體，如果說漢朝的劉德升創(chuàng)造了行書，那么東晉的王羲之就是將行書完善并發(fā)揚(yáng)光大，故而難得，當(dāng)推為第一。2，顏真卿唐朝大書法家，以其豐腴雄渾，大氣磅礴的“顏體”名世，對(duì)后世影響巨大?？瑫碜饔小抖鄬毸?、《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等，一改王羲之以來的秀美之風(fēng)及初唐瘦硬的書法標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)為陽剛之美，可謂楷書藝術(shù)的巔峰。另外，他在行書領(lǐng)域上也有很高深的造詣，《祭侄稿》被喻為“天下第二行書”。3，王獻(xiàn)之王羲之的第七子，幼年隨父學(xué)書法，尤以行草著名，書法史上被譽(yù)為“小圣”，與其父并稱為“二王”。雖承家法，但并不墨守成規(guī)，博取眾長，敢于創(chuàng)新，一反其父書法的 “內(nèi)拓”而轉(zhuǎn)為“外拓“，筆法媚趣雍容。楷書以《洛神賦十三行》為代表，行書以《鴨頭丸帖》最著，草書名作《中秋帖》列為清內(nèi)府“三希帖”之一?？上於势洳?，四十二歲就病逝，如王獻(xiàn)之能再存活二十年，相信其書藝上的成就必超其父。4, 柳公權(quán)柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名，他吸收了歐陽詢的嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)絕和顏真卿雄渾寬博而形成一種點(diǎn)畫瘦勁、骨力遒勁的“柳體”，與顏真卿并稱“顏筋柳骨”。民間更有“柳字一字值千金”的說法，代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)刻石》等，成為后世最多人學(xué)習(xí)的楷模。5，懷素唐代大書法家，為唐三藏的徒弟，以狂草著名，和張旭齊名，被后人稱為“顛張醉素”。喜醉后揮毫，用筆圓而有勁，奔放自然、一氣呵成。代表作有《自敘帖》《食魚帖》《小草千字文》等。筆勢雄強(qiáng)狂縱，變化莫測，一直為世人所重。6，歐陽詢歐陽詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無所匹。書法最初從王羲之中取法，又參合了六朝碑書后獨(dú)辟蹊徑自成一家，世稱“歐體” 當(dāng)時(shí)被稱之為唐人楷書第一，可以說初唐書法是歐陽詢的時(shí)代。代表作當(dāng)數(shù)《九成宮醴泉銘》，被譽(yù)為“楷書之極則”，倍受人們喜愛。其它還有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》、《夢奠帖》等稱名于世。7, 米芾宋四家蘇黃米蔡，如果不論蘇東坡一代文豪的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響，就書法藝術(shù)而言，米芾功力最為深厚，尤其是行書成就最大。傳世墨跡有《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中岳命帖》、其作書謂“刷字”，尤以《蜀素帖》為代表，放縱不羈、以側(cè)取妍，八面出鋒，也曾作為我學(xué)行書主攻的范本之一。另外，米芾擅長臨摹古人書法，可以達(dá)到亂真程度。8，黃庭堅(jiān)行書雄強(qiáng)雋逸，結(jié)構(gòu)奇特，風(fēng)格突出。其字中宮收緊、四面開張，最為明顯之處是結(jié)體中往往主筆寫得特別夸張，人稱“山谷體”，與其師蘇軾一起成為北宋書壇杰出的代表，讓宋代書風(fēng)徹底擺脫唐代書風(fēng)的束縛。主要代表作有《松風(fēng)閣》、《經(jīng)伏波神祠詩》等。9，智永王羲之七世孫，早年出家，書風(fēng)受家法影響較大，習(xí)字很刻苦，相傳幾十年不下樓，終成一代大書法家。當(dāng)時(shí)的求書者門庭若市，以致寺內(nèi)的木門檻也被踏穿了。最著名的是飄逸俊秀的《真草千字文》，被視為學(xué)習(xí)草書的最佳范本。10，趙孟頫與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”，三個(gè)在唐朝，唯趙孟頫是元代的。他多才多藝，以書法和繪畫成就最高，其中書法篆籀分隸真草書俱佳，以真書、行書造詣最深、影響最廣,代表作有《膽巴碑》、《洛神賦》等，世稱“趙體”。書法外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，點(diǎn)畫遒勁，結(jié)體秀美，外似柔潤而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，屬于秀美一派書法。沒有前三位書法家般注重風(fēng)骨，這也許是趙體的過人之處。但我認(rèn)為趙孟頫的書法端秀妍美是控制得恰到好處，但對(duì)于學(xué)習(xí)其書法的人，尤其是那些初學(xué)者，難對(duì)其把握得準(zhǔn)確，就容易形成浮滑、俗媚。以上排名客觀為主，主觀為次，以其對(duì)后世影響力為主，書藝為次，然后就是理論。（一），書法與其它藝術(shù)一樣，都是抽象藝術(shù)，沒有一套準(zhǔn)確衡量水平高低的國家標(biāo)準(zhǔn)，不象體育比賽，可按得分、時(shí)間的數(shù)據(jù)來定勝負(fù)，輸就是輸，贏就是贏，沒有異議。因此凡重大的書法比賽都有一批專家評(píng)審，每位評(píng)委在評(píng)審中多少也會(huì)被自己的喜好所左右，正如有人喜歡秀美端麗的，有人喜歡豪放狂野的，遇到合自己口味的，評(píng)分也相對(duì)會(huì)高些，所以獲獎(jiǎng)?wù)叨际强克郊舆\(yùn)氣。難怪有人笑稱：“有時(shí)淘汰的垃圾并不比金獎(jiǎng)的墨寶水平差”?。ǘ?，書體不同，各有千秋。如王獻(xiàn)之擅行草書，柳公權(quán)擅楷書，那么究竟是王獻(xiàn)之的行草書水平高還是柳公權(quán)的楷書水平高，有誰能夠代表說話呢？理論也一樣，不同人對(duì)書法的感悟也不同，不同時(shí)代的人對(duì)其重視程度也不一樣，所以只有以其對(duì)后世的總體影響力來排名。（三），現(xiàn)在我們所見到的書法家都是有名字、有記載的，而在晉朝之前的書體，如大、小篆，隸書，甚至魏碑作品大都沒留有書寫者的名字，所以后人無史料可查。還有很多的民間書法家，默默耕耘，水平不亞于那些大家，但由于種種原因不為人所知，而湮沒在歷史的長河中，甚為可惜！