現(xiàn)在的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，看起來紅紅火火，展覽一場接一場，策展人作為這其中重要的一環(huán)，甚至成為展覽中的靈魂人物。無論是從藝術(shù)家的選擇、作品的定位、以何種的方式呈現(xiàn)、作品所需要面對的受眾人群，有些策展人甚至能夠成為一名藝術(shù)家找到作品買家的推手?！　‘?dāng)下，中國策展人正處在重要的轉(zhuǎn)型期。我們看到，藝術(shù)市場上，這個20世紀(jì)的舶來品正逐步趨于流行，大大小小的策展人相繼活躍在國內(nèi)乃至國際的舞臺上。面對如此局面，探究當(dāng)下策展人的地位和生活境況，以此折射出中國策展人制度的一些問題就具有了深遠(yuǎn)的意義。　　在中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史中，獨立策展人的角色一直非常重要。從上世紀(jì)90年代的地下藝術(shù)到全球資本追捧藝術(shù)市場的今天，中國當(dāng)代獨立策展人的學(xué)術(shù)推動力量和市場推廣作用確實不可忽視。但是，在藝術(shù)市場化氣氛濃厚的今天，獨立策展人的策劃展覽還能夠在多大程度上保持應(yīng)有的學(xué)術(shù)針對性而不被資本利益驅(qū)使已成為一個不得不認(rèn)真思考的問題?！　≈袊苌儆屑兇庖饬x上的策展人?，F(xiàn)在的一些策展人難以抵制誘惑，直接或間接參與到商業(yè)運(yùn)作，其公正性和學(xué)術(shù)性很難保證。策展人只有保持中立態(tài)度，才能對學(xué)術(shù)的健康發(fā)展起關(guān)鍵作用。策展人各立山頭，缺乏獨立性、公正性，一般每個策展人都會負(fù)責(zé)運(yùn)作幾個藝術(shù)家，所以策展人之間會經(jīng)常互相打壓，也經(jīng)常會出現(xiàn)城頭變換大王旗、各領(lǐng)風(fēng)騷三五天的情況，給藝術(shù)市場帶來極大的混亂，造成一些青年藝術(shù)家盲目跟風(fēng)，對學(xué)術(shù)發(fā)展極為不利?！　≡涿佬g(shù)館館長策展人梁克剛在大學(xué)期間正值85’新潮時期，參與了許多前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動。畢業(yè)后從事建筑設(shè)計行業(yè)。2004年，栗憲庭邀請梁克剛主持宋莊藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃設(shè)計，使得他與藝術(shù)的前緣再續(xù)有了新的契機(jī)。2005年，他創(chuàng)建了現(xiàn)在的宋莊壹美術(shù)館，最初是以展覽出品人的身份出現(xiàn)。后來，又在798開辦了壹空間畫廊。管理兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，使他有很多機(jī)會接觸展覽，接觸藝術(shù)家，加之長期以來培養(yǎng)出來的對藝術(shù)的敏感，梁克剛開始嘗試做起了策展人。　　作為基本素質(zhì)，梁克剛認(rèn)為策展人要有很強(qiáng)的條理性，比如策劃大型群展，就意味著你要與許多藝術(shù)家溝通協(xié)調(diào)，中間所要做的工作非常繁瑣，要有一個清晰的時間表，來完成每一步的工作。其次，策展人要在盡量不喪失機(jī)會的同時堅持自己的立場，不能完全被商業(yè)化，要協(xié)調(diào)學(xué)術(shù)與商業(yè)投資之間的關(guān)系。商業(yè)化是一把雙刃劍，有可能會扼殺藝術(shù)，也有可能會推動藝術(shù)的發(fā)展?！　〔哒谷司褪菕飚嬋?？　　藝術(shù)批評家、策展人黃篤這樣評價策展人這個職業(yè)：策展人是個新興的行業(yè)，在歐洲、美國的博物館、美術(shù)館中，比較晚才有這樣一個部門，來規(guī)劃一年的展覽。展覽通過策展人要探討什么樣的問題，這是策展人的職責(zé)、功能。在中國，策展也是一個新興行業(yè)。談及策展，主要還是跟學(xué)術(shù)有關(guān)，不排除策展也與商業(yè)有關(guān)，但策展的本質(zhì)功能還是與學(xué)術(shù)有關(guān)。如何選擇藝術(shù)家，與策展人的個人趣味、審美判斷力有關(guān)。選擇一個藝術(shù)家作為策展對象時，一定是與價值取向相吻合的，比如說在某個展覽中探討什么問題，是社會學(xué)的問題？還是關(guān)于藝術(shù)本體的問題？還是藝術(shù)語言、藝術(shù)觀念上的問題？這是策展的核心問題?！　∶鎸λ囆g(shù)家應(yīng)該選擇怎樣的策展人合作這個問題，藝術(shù)批評家、策展人顧振清認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該選擇職業(yè)策展人：因為他可以拿出一個時間段認(rèn)真地打理一個展覽，策展人一定要拿出策展報告來，對展覽進(jìn)行比較系統(tǒng)的規(guī)劃，包括對媒體的推廣有所規(guī)劃，對展覽的預(yù)設(shè)有所規(guī)劃，此外還要有對展覽倒計時的一個工作流程。如果不找職業(yè)策展人，可能開始答應(yīng)得很好，最后什么都沒有做，變成一次自我策展，那就悲劇了?！　I(yè)的策展對策展人要求很高，策展的工作是一個整體化的工作，體現(xiàn)了策展人整體性的審美判斷力。要有藝術(shù)史的知識，有政治學(xué)的知識，要有經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀察能力，以及文化上的敏銳感。黃篤認(rèn)為，當(dāng)然除了對思想性的、形而上的整體關(guān)注以外，還需要形而下的關(guān)注，比如對空間如何掌控。把一個很大的空間通過藝術(shù)作品、通過對空間的分割去有機(jī)塑造，這也是考驗策展人能力的地方。不同的策展人有不同的關(guān)注角度，因為世界是多元的。策展人的水平也不同，就像藝術(shù)存在的世界的豐富性一樣，策展人也存在參差不齊的現(xiàn)象?！　∫粓稣褂[，并不僅僅是藝術(shù)家出畫，策展人掛畫這么簡單。藝術(shù)家與策展人應(yīng)該是合作關(guān)系，好的藝術(shù)家和好的策展人通過談話，互相會有所啟發(fā)，工作起來也會有更多的回應(yīng)，彼此之間也會有挑戰(zhàn)，這很重要。如果只是藝術(shù)家和策展人共同完成一件事，我出錢你出力，這就變成了一種純粹的市場行為了，這是并不可取的合作方式。藝術(shù)家和策展人在文化上應(yīng)該有共同的理念，在藝術(shù)上有創(chuàng)新思想的人在一起工作，才會有火花，才會有超越日常的表現(xiàn)。顧振清認(rèn)為，只有雙方在思路上保持一致，才有可能呈現(xiàn)出成功的展覽。　　藝評人、獨立策展人譚秦就這樣看待策展人與作品之間的關(guān)系：我以前有過一種經(jīng)驗，認(rèn)為把這次展覽的作品統(tǒng)統(tǒng)看過原作之后，出一個策展圖，上面標(biāo)明哪幅畫掛在哪兒就可以了。但實際上并不是這么簡單的事。我做了很多次展覽之后，發(fā)現(xiàn)原來的想法雖然很好，但后來才發(fā)現(xiàn)這只是一個框架，作為策展人你一定要知道這個展廳有多大，展覽時光線、燈光的變化，甚至作品重新裝裱或者換了畫框，都會讓作品呈現(xiàn)出不同的效果，所以你一定要去現(xiàn)場看一看，感覺一下，我想這就是策展工作的樂趣之一。無論你之前覺得已經(jīng)安排的如何完美，但是到了現(xiàn)場還是會有很多意想不到的情況發(fā)生，你會覺得如果能夠再調(diào)整一下會更好。　　而在策展的過程中，最讓策展人譚秦魂牽夢繞的地方還在于：布展是很有意思的，當(dāng)你把原作的包裝打開之后，就會不斷有新的靈感出現(xiàn)。這種新的靈感會讓人很興奮。如果一個策展人在掛畫的過程中沒有來到現(xiàn)場，我認(rèn)為這會是一種遺憾。這種體會是非常個性化的，每個人都會從一場展覽中得到自己想要的感觸，哪怕這場展覽遇到了展廳漏雨、開幕式觀眾寥寥的情況。對于我個人來說，展覽中具有的學(xué)術(shù)性是我很喜歡的，作為策展人你要對你此次的展覽進(jìn)行評價，對你邀請的藝術(shù)家作品進(jìn)行點評，雖然你也可以請更有名氣的藝評人來寫，但是我還是更喜歡自己操刀，如果全部要假他人之手，那你的工作就沒什么意義了。我覺得作為策展人，不應(yīng)該成為只是一個‘掛畫的’或者‘掛名兒’的，而是應(yīng)該深入到從策劃到執(zhí)行再到開幕的所有過程中，并體會這其中的每一點變化，這才是作為一名獨立策展人最享受的部分?！　〔哒谷诉x擇藝術(shù)家，有的選擇跟自己利益相關(guān)的藝術(shù)家，如自己畫廊或藝術(shù)機(jī)構(gòu)代理的藝術(shù)家、關(guān)系比較好的學(xué)生、個人喜好的藝術(shù)家等。有的從學(xué)術(shù)角度選擇學(xué)術(shù)評價比較高的藝術(shù)家?，F(xiàn)在的策展人一般兼有多重身份，有的本身就是畫廊的老板，直接參與畫廊運(yùn)作或者占有畫廊股份；有的辦藝術(shù)類雜志，掌控話語權(quán)?！　∩鲜鲞@些情況現(xiàn)階段在國內(nèi)都的確存在，也是大致的一種狀況。這跟國內(nèi)藝術(shù)界的整個大環(huán)境是有關(guān)系的。美術(shù)館、畫廊等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)通過這些年較之前有所發(fā)展，但是，特別是畫廊與國際正規(guī)專業(yè)級的相比，差距還是明顯的。應(yīng)該說畫廊作為一級市場，是藝術(shù)最主要的推動力，簡單說來，藝術(shù)家借由與畫廊的合作，得到宣傳，推廣，為人所知。而現(xiàn)在國內(nèi)并不完全是這樣的狀況，藝術(shù)家可以不通過這樣的渠道達(dá)到本應(yīng)該是畫廊這些機(jī)構(gòu)應(yīng)該做到的效果。所以，現(xiàn)階段，幾乎人人都可以是策展人，策展人被普遍化與概念化了，感覺就是只要能組織成一個展覽，掛上幾幅畫，這就是策展人了。中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心拓展部主管、策展人彭瑋也認(rèn)為，策劃人不是掛畫人。