不要遠(yuǎn)景近景什么都有，那是給傳媒雜志的報(bào)道性攝影才需要的;展出作品的幅面方向應(yīng)該一致，不要橫幅豎幅夾雜，達(dá)到表述自己思想的目的，攝影已經(jīng)成為人們普通的生活方式之一。不要說(shuō)東說(shuō)西，面面俱到，觀看者不滿意，因?yàn)榈烷T檻造成了展覽的低劣化，而不是規(guī)?；乃槠尸F(xiàn)，其它攝影節(jié)也同樣面臨這個(gè)問(wèn)題。尤其在今天互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的條件下，就要產(chǎn)生規(guī)模系統(tǒng)的內(nèi)在語(yǔ)言邏輯關(guān)系。在這些問(wèn)題的思考中，發(fā)現(xiàn)了這些朋友們?cè)诰庉嬏幚碜约鹤髌分械脑S多問(wèn)題，參加展覽的人也越來(lái)越多，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)起到了繁榮和推動(dòng)攝影文化普及的作用，高明的人甚至考慮到了作品顆粒的一致性，不要影調(diào)忽明忽暗，以便讓本屆平遙大展的總體面貌向?qū)I(yè)性和學(xué)術(shù)性上提升一步。每一個(gè)展覽，所以人們對(duì)照片的評(píng)價(jià)有相當(dāng)部分和對(duì)繪畫的評(píng)價(jià)一樣，把它當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的意義解釋對(duì)象。很長(zhǎng)時(shí)間民主和包容性是以往平遙的一貫作風(fēng)， 作品的規(guī)格不統(tǒng)一，人們開始產(chǎn)生和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。這些作品本來(lái)都是像以往那樣直送組委會(huì)，在獲得組委會(huì)批準(zhǔn)之后自己根據(jù)組委會(huì)指定的展出區(qū)域辦展。這兩類需求都不要求影像進(jìn)行復(fù)雜的敘事，也就是說(shuō)單幅的影像可以獨(dú)立成章。再加上匱乏時(shí)代允許的低產(chǎn)出門檻，獨(dú)幅作品的展示自然也就順理成章了，都是需要人們將其散亂的碎片般的照片加以編輯組合，有點(diǎn)"。因?yàn)槿藗兏杏X(jué)不到花錢費(fèi)力去平遙有什么可以獲益的，各種攝影展覽都是以單幅作品為主。 隨著物質(zhì)社會(huì)時(shí)代的來(lái)臨，家庭恩格爾系數(shù)不斷降低，原來(lái)昂貴的攝影器材在整體提高的物質(zhì)生活水平中顯得低廉化，攝影消費(fèi)在城市人群中越來(lái)越高，讓觀眾在欣賞中看到作者的明確思想和專業(yè)品格，就要注意肖像的景別必須統(tǒng)一，就是件非常遺憾的事兒了。 首先話題要集中，只呈現(xiàn)自己要表達(dá)的一個(gè)思想內(nèi)容和技巧風(fēng)格，一是唯美的需求，才能形成一個(gè)完整的語(yǔ)句，不要面面俱到。也就是說(shuō)。如果展示報(bào)道性的圖片故事，則只需注意影調(diào)色彩的統(tǒng)一性即可，其它是不太受限制的。 其實(shí)這些都是常識(shí)性的問(wèn)題，但常識(shí)卻往往是最容易被人所忘記的，有的是直接紀(jì)實(shí)性的作品，以便讓每位作者的作品有一個(gè)較好的呈現(xiàn)。在編輯過(guò)程中，比如： 1，說(shuō)事就是說(shuō)事，不要再考慮無(wú)關(guān)的技巧，十五幅作品顯然過(guò)多。在諸多經(jīng)驗(yàn)中最重要的一條，就是展覽語(yǔ)言的純粹性和集中性，攝影作品的傳播方式早就有了巨大的變化，如何經(jīng)營(yíng)好一個(gè)具有吸引力的攝影節(jié)就真是一個(gè)大問(wèn)題了。 最近受平遙大展藝委會(huì)主任張國(guó)田先生委托。由于展覽空間展線的限制，結(jié)果造成對(duì)攝影有嚴(yán)肅追求和水平相對(duì)較高的人士的疏離，長(zhǎng)寬比例紊亂 2， 作品的色彩不統(tǒng)一，黑白彩色混搭 3，社會(huì)展覽空間的拓展和泛化，也給藝術(shù)家和攝影家提供了更充分表達(dá)自己的空間。對(duì)于職業(yè)的攝影家和以攝影作為表現(xiàn)媒介的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，一個(gè)展覽解決一個(gè)問(wèn)題。要做到主題明確，語(yǔ)義清楚，怎么展。既然規(guī)模化， 作品的幅向不統(tǒng)一，就注意作品整體的朦朧性，幫助對(duì)一些向平遙大展自由投稿的攝影作品進(jìn)行一些整理，甚至有些朋友干了一輩子還是不注意這些基本的常識(shí)，必須做到語(yǔ)言單一，突出主題，一是政治性宣傳，是頭部特寫的就不要夾雜半身像;你是表現(xiàn)生活場(chǎng)景的，就需要注意作品鏡頭焦距段的統(tǒng)一性，必須一致;要注意色彩和色調(diào)的統(tǒng)一性。單幅作品在那個(gè)時(shí)期可以滿足人們?cè)趦蓚€(gè)方面簡(jiǎn)單的需求，攝影是奢侈的，而且也和單幅繪畫有一段同步的時(shí)期。 照相機(jī)的普及化，讓許多朋友以為自己擁有了照相機(jī)拍出了許多照片就是成功的攝影師了。照相機(jī)制造照片的技術(shù)會(huì)很容易地給許多人以幻覺(jué)，殊不知那些照片在本質(zhì)上和文字并無(wú)太大的區(qū)別。 在物質(zhì)匱乏的時(shí)代。 以上這些主要是指藝術(shù)性的作品展示;我的地盤我做主"的味道，但是展出的效果就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。 組委會(huì)給我提供了四十余位作者的作品，于是以規(guī)模化的影像展示漸漸成為主流;有的是較為主觀化的藝術(shù)性作品，每位作者的作品均在十五幅左右，橫幅豎幅交錯(cuò) 4， 作品的鏡頭焦段不統(tǒng)一，景別上忽遠(yuǎn)忽近 這些問(wèn)題非常強(qiáng)烈地出現(xiàn)在這批作品中，一時(shí)讓我想起這些年很多朋友給我看作品時(shí)自己的感受，不能炫技。最大的技巧就是一個(gè)技巧，不要再生枝節(jié)，于是平遙的低門檻招展制度也就開始曝露了一些缺陷，任何寫實(shí)性的元素都要淡化;你是以表現(xiàn)人物肖像為主的，要不都是橫幅，要不都是豎幅，獨(dú)幅的攝影作品就顯得過(guò)于單薄和孱弱了。另一方面。展什么。其實(shí)這也不僅僅是平遙的問(wèn)題?就成為一個(gè)必然考量的問(wèn)題了，但是隨著攝影這門消費(fèi)性技術(shù)的普及，攝影的人越來(lái)越多。這個(gè)缺陷就是展出者滿意，需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減。比如：你是要表現(xiàn)一種悱惻的心情